تعلّم فيصل على يد معلّمه أديتيا سابدا أنغيتا في استوديو مادوكارا للفنون. عمل أحد عشر عاماً على حركة الدمية، على النبرة، على التوقيت مع فرقة الغاميلان الجالسة خلفه. عرض في قريته، وفي القرى المجاورة، وفي بندوبو محافظة بيكالونغان. وفي مسابقة للدالانغ الشباب حلّ ثانياً.
لكن ما يرافقه بين العروض ليس التصفيق. زملاؤه في مدرسة بيتونغكريونو الثانوية الحكومية الأولى يسخرون منه: «ما زلت صغيراً وتلعب بالوايانغ كأنك عجوز». يقول إنه لا يردّ. يبقى هادئاً، ويعود إلى التدريب.
الشخصية التي يحبّها هي غاتوتكاتشا، ابن بيما والأميرة أريمبي، الذي يُلقى وهو رضيع في فوهة كاواه تشاندراديموكا فيخرج منها بأعصاب من سلك وعظام من حديد. يصفه فيصل بجملة واحدة: «ما كان رضيعاً صغيراً يصير فجأة كبيراً». وهي أيضاً القطعة التي يُختبر بها الدالانغ الشباب، لأن مشاهد الطيران تتطلب حركة سريعة ومضبوطة للدمية حين تُرفع عن قاعدة جذع الموز.
يريد فيصل أن يدرس في معهد الفنون الإندونيسي في سوراكارتا، حيث يقع برنامج البيدالانغان ضمن كلية الفنون الأدائية، وهو واحد من عدد قليل من برامج فن العرائس على مستوى الشهادة الجامعية في البلاد.
أما سبب تمسّكه فيعود إلى أبعد من ذلك. يذكر سونان كاليجاغا، الذي استخدم الوايانغ قبل قرون لنشر تعاليمه بين أهل جاوة. الشاشة نفسها، والظلال نفسها، والصبي الذي يجلس خلفها الآن في خيمة معرض إقليمي، على مسافة ثلاثين كيلومتراً من قرية جبلية في أعالي جاوة الوسطى.