Der Junge hinter der Leinwand von Petungkriyono

Faisyal stammt aus dem Dorf Telagapakis im Distrikt Petungkriyono, dem höchsten und abgelegensten Teil des Regierungsbezirks Pekalongan in Zentraljava — ein Bergland auf neunhundert bis sechzehnhundert Metern, in dem einer der letzten Urwaldbestände Javas steht. Von dort sind es rund dreißig Straßenkilometer hinunter nach Kajen. Er besucht die SMA Negeri 1 Petungkriyono und übt seit seinem fünften Lebensjahr wayang kulit, angeleitet von seinem Lehrer Aditya Sabda Anggita im Kunststudio Madukara.

Die Arbeit, die er gelernt hat, ist die eines ganzen Ensembles in einer Person. Ein dalang spricht jede Figur, erzählt, singt die stimmungsgebenden suluk-Verse und gibt dem Gamelan hinter sich die Einsätze, indem er mit einem Holzschlegel zwischen den Zehen gegen die Truhe schlägt, in der die Puppen liegen. Ein Textbuch gibt es nicht; das Repertoire sitzt im Gedächtnis. Eine klassische Aufführung dauert die Nacht hindurch, gegen acht Stunden, von etwa neun Uhr abends bis fünf Uhr morgens.

Seine Altersgenossen haben ihn dafür ausgelacht. Masih muda kok sudah main wayang kayak orang tua aja — du bist jung und spielst schon Puppentheater wie ein Alter. Er sagt, er bleibe ruhig und übe weiter, statt sich zu verteidigen. Gespielt hat er inzwischen in seinem Dorf, in den Nachbargemeinden und im Pendopo des Regierungsbezirks Pekalongan; bei einem Wettbewerb junger dalang wurde er Zweiter.

Die Figur, von der er erzählt, ist Gatotkaca, Sohn des Bima und der Riesenprinzessin Arimbi. In der Episode vom Krater Candradimuka wird das Kind in die kochende Tiefe geworfen und kommt als Held wieder heraus, mit Sehnen aus Draht und Knochen aus Eisen, wie die javanische Formel es sagt. Yang tadinya bayi kecil tiba-tiba berubah menjadi besar, beschreibt Faisyal den Vorgang: Was eben noch ein kleines Kind war, wird plötzlich groß. Gatotkaca ist nicht zufällig sein Stück — die Flugszenen, in denen die Puppe vom Bananenstamm abhebt, verlangen jene schnelle, beherrschte Führung, die bei Wettbewerben bewertet wird.

Er möchte am Institut Seni Indonesia in Surakarta studieren, wo der Studiengang Pedalangan zu den wenigen puppenspielerischen Hochschulprogrammen des Landes gehört. Als Grund nennt er Sunan Kalijaga, der das Wayang einst benutzte, um seine Lehren unter die Menschen zu bringen.